Архив метки: Александра Павлова

Фильм об архитекторе


Фильм об архитекторе Семёне Расторгуеве. Участники съёмок: Николай Кудряшов, Юрий Григорян, Михаил Кудряшов, Александра Павлова, Светлана Расторгуева, Андрей Фефелов.
Режиссёр: Валерия Ловкова. Оператор: Валерий Ловков.
© кинокомпания Магафильм при поддержке Министерства культуры РФ

en:

Film about the architect Simon Rastorguev.
Participants: Nikolai Kudryashov, Yuri Grigorian, Mikhail Kudryashov, Alexandra Pavlova, Svetlana Rastorgueva, Andrey Fefelov.
Director: Valeria Lovkova. Operator: Valery Lovkov.
© film company «Magafilm» with the support of the Ministry of Culture

Мечта-река

Мечта-река — моя статья на ЭКЕ

Учебная мастерская Юрия Григоряна и Александры Павловой представила градостроительное исследование «Green river» (Зеленая река).

[image]

Авторы: Сергей Неботов, Даниил Никишин, Елена Угловская, Татьяна Корниенко, Айк Навасардян, Алексей Санду, Александра Коптелова, Ксения Васильева, Константин Лагутин.

В тексте: как профессор Евгений Асс сетовал на элитные особняки от студентов. Чем, по мнению председателя СА России Андрея Бокова, никогда не будут заниматься здравые столичные архитекторы, а студенты Юрия Григоряна и Александры Павловой стали. (Их руководитель, кстати, когда-то на обсуждении в Мастерской экспериментального проектирования Евгения Асса призывал к красивым «безумным идеям»). Дефицитный ресурс московского архпроцесса. Из чего вышла постперестроечная архитектура Москвы? И какие у нее рудименты? Интравертность ранних построек «Проекта Меганом»: вилла «Остоженка» (первый подземный частный дом в центре Москвы) и др. и экстравертность последних: прозрачный офисный комплекс «Эфир», «Московский дом театра на Таганке» с 20-метровым окном-экраном. Но у студентов интервенция общегородского размаха: парковый коридор через всю столицу + запуск общегородского механизма дезурбанистической мутации.

[image]

Как студенты Юрия Григоряна и Александры Павловой оспорили заветы Екатерина II, коим следуют российские урбанисты до сих пор. И какая новая социальность следует из нового этикета пространства.

[image]

Альтернатива дачному дублю города — чисто российскому ноу-хау. Счастье москвичей-аборигенов.

[image]

Фирменный знак «Проекта Меганом» — объединение противоположностей — здесь иллюстрируется сопряжением концепций-антиподов: НЭРа и экстрем Леонида Павлова.

У одного из авторов «Нового элемента расселения» профессора МАрхИ Ильи Лежавы в годы студенчества учился Юрий Григорян. [Мне Дмитрий Долгой, помню, рассказывал и ещё какая-то присказка про что-то типа «прибежала, налажала, убежала». И ещё про то, как их группу отправляли на стажировку в США, и к ним Григорян пробрался, хотя его параллельную никто туда отправлять не собирался].

Леонид Павлов — отец Александры Павловой.

Так, НЭР провозглашает мерой городского пространства — человека. А одна из «экстрем» Леонида Павлова гласит: «Архитектура не масштабна. Архитектура призвана служить обществу, а не отдельному человеку. Нет никакой необходимости искать единого масштаба сооружений и соотносить его с человеком, как физической единицей. Архитектура измеряется не человеком, а требованиями общественного развития. Она стремится к полной независимости от масштаба, так как масштаб сковывает ее возможность удовлетворять общественные нужды».

[image]

Для градостроительной поэтики НЭРа централен принцип «прерывности развития» городской ткани. А главный мечтатель советского модернизма Павлов утверждает: «Архитектура не конечна. Архитектура, безусловно, бесконечна. Она стремится в пределе, к единству всей жизненной среды, в которой существует человек, охватывая все проблемы — от отдельного дома до градостроительства и расселения. Архитектура нигде не начинается и нигде не кончается. У нее, как и у части бесконечности не должно быть начала и конца, середины и края, низа и верха, бесконечна она и во времени. Архитектура стремится к бесконечности максимум и к бесконечности минимум».

[image]

И как всё это дело предсказал в своей концепции «Антикондиционализм» сотрудник «Проекта Меганом» архитектор Семен Расторгуев. [Сам уже смеётся: Я у тебя уже там как «кремлевский мечтатель».]

[image] [image]

И наконец, концептуальный исток от Александра Бродского: его образ: Москва как нефтеносное поле. В ней пытаются пробурить как можно больше скважин и выкачать из территории все, что можно. Защитники же города выглядят жалкими ботаниками, лепечущими про ценную травку, когда сзади уже ставят буровые установки.

[image]

«Green river» — также как студенческий проект учебной мастерской Юрия Григоряна и Александры Павловой называется крупнейшее в мире месторождение нетрадиционной нефти в штатах Колорадо, Вайоминг и Юта (США). Нетрадиционной называется нефть, которая не фонтанирует непосредственно из скважины, а извлекается из нефтесодержащих веществ, что также ведет к оздоровлению и регенерации территорий. Это то же «черное золото», только технология его добычи —другая, более вдумчивая и бережливая и т.д.

[image]

Мечта-река — это, правда, моё название, слишком поэтичным, что ли, показалось, Лара его в «Москва. Будущее. Одичание» переделала. Моих расслабленных на побережье родного юга сил не хватило, чтобы опротестовать.

Национальный музей в Осло

Национальный музей в Осло, Норвегия: проект Музей-куб в Осло — подробности
Oslo National Museum project.

Authors: «Project Meganom» group: Elena Uglovskaya, Simon Rastorguev, Natalya Mastalerzh, Tatiana Kornienko, Irina Livieva, Viktorya Zvereva, Alexandra Pavlova, Yuri Grigoryan

дым пошел

Когда уже все разошлись, наконец, заработал генератор и из труб фабрики с котлом повалил дым.

И все пошли.

[image]

под предлогом серой кофточки я сама металась, как дымок, и позволяла себе фотографировать…

на вернисаже Александра Бродского «Окна и фабрики» в галереи М&Ю Гельман, 21 мая 2009

 

Проект Меганом

справочная статья

Архитектурное бюро «Проект Мегано́м»

Основано в 1999 году.

Концепция

Работы бюро «МЕГАНОМ» располагаются в широком диапазоне от жилых домов до крупных общественных

зданий, реконструкции и градостроительных концепций.

Творческое кредо группы заключается в продолжении новой формой существующего пейзажа:

урбанистического либо естественного, создание гармоничного взаимодействия проекта с культурным

ландшафтом.

Избранные проекты и постройки

• Дом Меганом (1998, мыс Меганом, полуостров Крым, Украина)

• Павильон в Снегирях (поселок Снегири, Московская область, Россия, реализован в 1999 г.) (1 [3])

• Жилой дом в Соснах (поселок Сосны, Николина гора, Московская область, Россия, реализован в 2001 г.) (2

[4])

• Жилой дом на Николиной горе (Николина гора, Московская область, Россия, реализован в 2001 г.)

• Жилой дом в Горках-2 (поселок Горки-2, Московская область, Россия, реализован в 2004 г.)

• Бетонная квартира (Новый арбат, Москва, Россия, реализован в 2000 г.)

• Культурный центр «Типография» (Б. Путинковский переулок, Москва, Россия, реализован в 2000 г.)

• Х-парк (поселок Горки-2, Московская область, Россия, реализован в 2004 г.) (3 [5])

• Вилла Роза (поселок Х-парк, Московская область, Россия, реализован в 2004 г.) (4 [6])

• Жилой дом в Молочном переулке (Молочный переулок, д.1, Москва, Россия, реализован в 2003 г.) (5 [7])

• Вилла Остоженка (Молочный переулок, д.1а, Москва, Россия, реализован в 2004 г.) (6 [8])

• Рабочее пространство для Workshop Russia (русский павильон на Венецианской биеннале, Венеция,

Италия, реализован в 2004 г.)

• Жилой дом в Коробейниковом переулке (Коробейников переулок, д.6, 15, 17, Москва, Россия, реализован в

2005 г.) (7 [9])

• Luxury Village (деревня Барвиха, Московская область, Россия, реализован в 2006 г.) (8 [10])

• Театр Mercury (2003-2006, Luxury Village, деревня Барвиха, Московская область, Россия)

• Московский Дом Театра на Таганке (2003-2006, улица Земляной вал, Москва, Россия) (9 [11])

• Бутиковский центр (2003, Бутиковский переулок, Москва, Россия)

• Торгово-административный комплекс (2003, Цветной бульвар, д.15, Москва, Россия)

• Гостиница «Виктория» и жилой комплекс «Золотой пляж» (2006, Ялта, полуостров Крым, Украина) (10 [12])

• Жилой дом Sezam (2006 , Тель-Авив, Израиль)

Выставки, награды, конкурсы

• «Время перемен». RIBA. Лондон. 2002. Групповая выставка

• «Любимая вещь». «Арх-Москва». 2002. Групповая выставка.

• «Выставка одного объекта из коллекции современной архитектуры». Государственный музей архитектуры

имени Щусева. Москва. 2001 г. Персональная выставка.

• Международная выставка архитектуры и дизайна «Арх-Москва», Москва, 1999 — дипломант, 2000 —

дипломант, 2002 – дипломант, 2004 – дипломант.

• Выставка «Счастье. Город. Пространство в Европе. 1945-2000 годы.» Берлин, 2002г

• Выставка «V NICE» в Венеции, 2002 год.

• Выставка «The Flood» в Роттердаме, 2005 г.

• Международная выставка архитектуры и дизайна «Арх-Москва», Москва, 2006 год, «Архитекторы года»

• Московсковское биеннале архитектуры, 2008 год, выставка Персимфанс

Основные публикации

• «РИА Новости» 22/09/2009 «Речной вокзал в Перми будет реконструировать «Проект Меганом» [13]

• Журнал «Татлин» PLAN 1|3|55|2008 «MERCURY THEATRE» [14]

• «Независимая газета» 2010-05-19, «Сколково — это шарашка, как в романе Солженицына» [15]

• «Российская газета» № 5219 (140) от 29 июня 2010 г. «Школы получат современные залы» [16]

• «Forbes», июль 2010, «100 самых дорогих домов Москвы» [17]

• «Музеи России» 19.12.06 «Презентация книги «Проект Меганом» [18]

• «Проект Классика» X-MMIV [19]

Ведущие архитекторы

Основные партнёры: Юрий Григорян — руководитель мастерской, Павел Иванчиков, Илья Кулешов,

Александра Павлова.

Сотрудники бюро: Наталья Бункина, Светлана Бычковская, Ольга Власенко, Юлия Гунина, Дарья Дятчина, Дарья Емельянова, Елена Карташева, Юра Кузнецов, Татьяна Лагоцка, Татьяна Лапина, Павел Лысихин, Марианна Мамлеева, Борис Маркус, Наталья Мастарлеж, Костантин Мацегорин, Виктория Невзгодина, Ирэна Николова, Евгений Орданович, Елена Петрова, Аскар Рамазанов, Семён Расторгуев, Егор Садовсков, Мария Саксон, Игорь Скачков, Олеся Соколова, Наталия Татунашвили, Екатерина Титинкова, Лилия Фатхулина, Елена Хрекина, Елена Чаругина, Тимур Шабаев, Влад Шевченко

Ссылки

• Юрий Григорян [20] — интервью

• Проект Меганом [21] на выставке Арх Москва 2009

• Проект Меганом [22] на выставке Арх Москва 2005

• Рейтинг 20 лучших Московских здания 21 века [23]

Общая информация

Участники Юрий Григорян

Павел Иванчиков

Илья Кулешов

Александра Павлова

Штаб-квартира в Москве

Координаты Координаты: 55°45′07.02″ с. ш. 37°36′25.38″ в. д.55.75195° с. ш. 37.60705° в. д. [1] [2]55°45′07.02″

с. ш. 37°36′25.38″ в. д.55.75195° с. ш. 37.60705° в. д. [1] [2]

Дата основания 1999

Читать далее

Бродский наоборот Меганом

Александр Бродский строит без макетов. По крайней мере, может так. Лучшие свои вещи. Первую, например. Ресторан 95 градусов. На Клязьме.

Ноябрь. Может быть, начало декабря. Земля уже смёрзлась. По-над берегом ходит Бродский. Высматривается. Косится. Стряхивает с плеч снежок. Дышит на руки. Прячет нос в воротник. Знаменитый «человечек с носом» мелькает в пейзаже. Окажись здесь Александр Джикия, рисующий таких же, запечатлел бы. «Помню, как я удивился, увидев на многих картинках свой портрет. Это был точно я, но каким образом я туда попал?» — изумлялся Бродский на выставке тезки. Но случись в тот морозный тусклый денёк там Илья Уткин никак 95 градусов, может быть, и не вышло бы — он апологет квадратиков.

— Вбивайте!

— Чего?!

— Вбивайте! — говорит Бродский рабочим.

Выпили — поехало. Криво. Потом местные именовали причал 96 градусов — по количеству таковых в выглушенном тогда гастарбайтерами спирте.

— Надо переделать, — вмешивается бригадир.

— Нет-нет, — отстраняет его Бродский.

Распускает всех до завтра. Сам ходит, оглядывается. Бьёт ботинком новый ледок. Один. Земля безвидна. А потом — уже знает — с друзьями: водка, еда — горячая и простая, здешняя. Или вот ещё: с женой и чтоб дети бегали. Было бы где. И интересно.

— Папа! Папа! Там ыбы!

— Где-где?

— В по-у!!

Александр Бродский — архитектура

Архитектура присутствия. Местность рада. Для нее. Даже с ее участием. Вокруг уже вселенных в нее людей. По траекториям их счастья.

Причал не причал. Соображение какое-то. Зимой о лете. Из одиночества о близких, любимых. С какой-то тягой в их сторону.

. .

Александр Бродский — 95 градусов

.

Александр Бродский — 95 градусов (2)

*

У «Меганома» не так. Их много. Этот линию проведет, другой додумает. Третий в подвале соорудит. Четвертая сварочным аппаратом разделает. Макетов масса — порядка 60 у Театра на Таганке. Случаются и 1:1 — практикабли.

Отсюда, наверно, парадоксальное «вгрызаться в пустоту» (Юрий Григорян). Не населить — абстрагироваться. Уйти в «чистую форму». Не соучастие, как у Бродского, вещества — напротив: пурификация, амальгирование. Не случайна мечта Григоряна о золотом макете.

Также и доскональность изготовления. Заказчики соблазняются. Так было с «Деревней роскоши». Девелопер увидел, схватил, побежал: «Я нашёл то, что хотел!» У других и смотреть не стал. А был конкурс. Теперь Григорян так поступать студентам советует.

. .

Проект Меганом, Деревня роскоши

Бродский, как ребенок: лепит, а сам поднимает глаза… Аура какая-то. Задел существования: до и после. Ему всегда было трудно остановиться в своём фантазёрстве, повествовательности… Так маленькие рисовальщики создают миры. Вечно не успевает. Психология троечника. У «Меганома» — «отличника»: сделать с лихвой. Разница между «лишь наметить» и «освоить до конца». Если воспользоваться образом Евгения Асса: Бродскому достаточно сощуриться вдаль, осознать перспективу; Григоряну, по его же собственным словам в тексте о профессоре, непременно «подойти к горизонту и отбросить на него»… В случае Асса было: тень, у Григоряна, ну, допустим, солнечный зайчик или фонариком посветить типа того, которым Юрий Любимов на репетициях командует. Благо горизонты традиционно воспринимаются как самые малозаселенные пространства, иначе — «растворился бы от ужаса».

Предельная эмоциональность — точнее стремление ее изжить — ещё один пункт меганомовской методологии. Библейская амплитуда: «(н)и холоден, (н)и горяч». Не случайно пылающий белый в клубе 300 Юрия Григоряна уравновешивается углистым по рисунку черно-красным Александры Павловой. У самого Юрия мотив горения в последнее время застывает в белой кладке почти ледяного по ощущению куба со странно вытянутым пандусом — композиция «Без названия № 2» (на выставке «Русское палладианство», МУАР, 30 ноября 2008 — 14 января 2009). Характерно, что раньше этот объект был в южном исполнении — эскиз «Дом у моря», опубликованный в 1-ом номере русского журнала INTERNI, октябрь-ноябрь 2007. Этот дуализм изначален в методологии (доводимой до мифологии) объединения. Уже в первом проекте, давшем название группе, Меганом — инверсия пещеры и стеклянной балки: темень — свет, простор — схлоп, страшно — уютно и т.д. Потом этот принцип был отражен в кредо Юрия Григоряна: «Мираж — Реальность, Легкость — Тяжесть, Бутон — Плод, Свет, Форма, Социум, Мечта». Если им удастся противоположности объединить, не загасив, наверно, это мог бы быть прорыв в современной российской архитектуре. Отчасти, в динамике кредо Григоряна уже ритмически обозначен этот выход из дуалистической раскачки. Правда, четвертичные структуры всё еще предполагают внутренний антагонизм. Снятие его традиционно — в троичных анклавах. Ну, там если всё ещё в пространстве кредо, то, допустим, Мечту в метафизику опрокинуть (а то макет из золота — что за буржуинство? Жить у моря — тоже такой весьма посюсторонний вариантец). Творческой социальности — не касаемся, хотя она, безусловно, во многом определяет почерк. Ну, это как в начале поста: случился бы ресторан 95 градусов в российской архитектуре, будь Бродский с Уткиным также вместе? — ведь нет.

Примечательна в кредо Григоряна подчеркнутая субъектность высказывания. Здесь читается отсылка не только к известной стихотворной инструкции Иосифа Бродского (разумеется, любимый поэт Александра Бродского), но и к размышлениям практика и теоретика архитектурной поэзии Евгения Асса. Сравнить кредо Асса там же в рамках проекта ЦСА: «Стараясь достичь в архитектуре поэзии и теплоты, я пользуюсь своего рода стихотворной техникой, подбирая очень немногочисленные, но очень точные слова и соединяя их в очень точном порядке». Но практику Асса так просто в блоговых почеркушках, конечно, не ‘поосмысляешь’)).

Отмечу лишь неожиданный нюанс: эмоциональная амплитуда «меганомовского» спектра: сворачивается у Асса до устойчивого равновесия «архитектуры положительного нуля» (так он в своей монографии определил работы Буркхалтер и Суми) [1]. Суть дефиниции, взятой из физики: оптимальный баланс необходимого и достаточного. У Асса в методологии эмоциональный посыл оттесняется главенством здравого смысла, который в предпочитаемой профессором архитектуре становится искусством [2]. У Бродского доминируют — механизмы памяти и воспоминания («припоминания и узнавания» — в рефлексии Евгения Асса [3]). Философ начала прошлого века Федор Степун разделял память, обращенную к вечному (будущему) плюс всеобщему и воспоминания — к прошлому, преимущественно и прежде всего своему [4]. Не буду здесь подробно останавливаться на аспекте темпоральных стратегий данных авторов — это тема отдельно рассмотрена в научном тексте «Тернарная модель авторского самоопределения в интерсубъективном пространстве современной культуры» (доклад на Всероссийской научной конференции «Философия или новое интегративное знание», публикация в сборнике докладов, Ярославль, 2007). Замечу лишь, что у всех художественное время двоится: у Бродского, в соответствие с уже указанным тезисом Степуна, прошлое-будущее, у Асса — будущее-настоящее, у «Меганома» — настоящее-будущее. (Чтобы обосновать пришлось прибегнуть аж к формулам блаженного Августина)). Семён всегда ржал над моими, в частности научными текстами, где через запятую, допустим, со ШтоРаМагом могли оказаться Павел Флоренский, Людвиг Бинсвангер, Жиль Делез и др. .

.

*

У Бродского сооружения поделчаты, эскизны. Меганомовский объект с пломбой — ещё на стадии макета: «готов». «Слишком красива, почти уродец» — вывел Сергей Шаргунов в «Ура!» Условно преодоление этого крена в николо-ленивецком сарае — «архитектура по рецепту» — вроде как гибкая вещь. Но опять же рецептура отлита в стихотворной форме («слов не выкинешь») и мифологизирована (рост Александры Павловой как модуль). Есть в этом что-то неархитектурное: сверх, недо, над. Высокомерие формы над присутствием в местности. Оттого-то, наверно, меганомовские изобретения так рвутся из — взрываются просветами (просверлами), готовы истаять, как воск — визуально ещё вилла Роза до свечения парафиновых камушков Красной Поляны.

. .

Проект Меганом, восковой макет

«Если натурализм и графическая виртуозность архитектурного изображения слишком велики, если в них не остается места, куда бы могли проникнуть наше воображение или сомнение в реальности изображения, само изображение становится объектом нашего желания, и тоска по реальному объекту пропадает, поскольку в изображении ничто не указывает на возможную реальность за ним. Изображение больше ничего не обещает. Оно соотносится только с самим собой», — пишет Петер Цумтор в статье «Способ смотреть на вещи» [5].

У Бродского постройки, как макеты. У «Меганома» наоборот.

.

.

1 См. Евгений Асс. Следы/ фрагменты интервью в разных изданиях с 1990 по 2006 годы на сайте http://www.asse.ru/texts/articles/6/?pubs_page=2

2 Там же.

3 Евгений Асс. Портрет архитектора и [или/как] художника// Проект Россия № 41, 2007. – С. 72.

4 Федор Степун Пореволюционное сознание и задача эмигрантской литературы// Новый град, Париж, 1935, № 10, С. 12–28.

5 Петер Цумтор «Способ смотреть на вещи», 1988 © Перевод с английского Кирил Асс, 1998

ЦИХ к НГ!

В канун Нового года — будет праздничный проект ЦИХа: ёлка и подарки от Александра Бродского, «Атом архитектора», а также экзотические впечатления и выпитые 4 литра саке от Тотана Кузембаева, штурм Кремля, мраморное яйцо и любимый сюрприз Михаила Лабазова в пересказе Андрея Савина, новогодняя индейка в октябре у Александры Павловой, «воспитанный» (по словам Николая Лызлова) Юрий Григорян, ледяные избушки Обледенения архитекторов, похоронки и страшный знак от «Проекта Меганом», валенки для Андреаса Хуна, Цех 5 и по Золотому кольцу за постновогодней фактурой от Алексея Козыря и многое другое.

А пока Александр Бродский прошлых НГ:

Александр Бродский — Новый Год

Разумеется, римейк знаменитого «Театра без сцены, или Блуждающего зрительного зала на 198 мест» (совместный с Ильёй Уткиным конкурсный проект 1986 года)

Александр Бродский — открытка

Это пристарстие Бродского к римским цифрам — почти как наша дань классицизму — поздравить иначе мы уже не можем))

И это помимо наших сумасшедших циховых ёлок!

7 лет новогодней ЦИХ-концептуализации:

Ёлка 2008

Ёлка 2007

Ёлка 2006

Ёлка 2005

Ёлка 2004

Ёлка 2003

Ёлка 2002

ёлка

[image]

[image]

[image]

[image]

[image]

[image]

[image]